Стулья офисные

О произведениях Фортуни в 1875 году В.Д. Поленов писал Чистякову: «Они [работы Фортуни.- Г.С] мною совсем овладели, я только их теперь и вижу. Что за новый, небывалый взгляд на картину. Какая особенная композиция, какой удивительный рисунок, какие интересные цвета. Я помню, как Вы высоко ставили этого художника. Вы раз как-то, говоря про его картины, выразились, что от них сияние идет, и действительно правда...»

Свое отношение к Фортуни Чистяков передал многим ученикам, в том числе и Савинскому. Восхищались искусством Фортуни и такие мастера, как Серов и Врубель.

Несмотря на то, что Чистяков отмечал поверхностный характер искусства Фортуни, он преклонялся перед его творчеством. На первый взгляд трудно объяснить пристрастие знаменитого педагога к мастеру чисто внешней, хоть и блистательной формы,- Чистяков был всегда -поборником высокого содержательного искусства. И.Э.Грабарь в книге «Серов-рисовальщик» вскользь затронул этот вопрос, однако дал точное направление его решению. «Друзья [Серов и Врубель.- Г.С.],- пишет Грабарь,- впервые увидели тогда акварель Фортуни, о котором восторженно говорил им Чистяков, знавший некогда знаменитого испанского художника и даже работавший вместе с ним в 1860-х годах в Риме. Мозаичность красок, их четкость и яркость страстно увлекали всех, и они только и мечтали тогда об акварели. Эта мозаичность и яркость входили также и в чистяковскую систему». Таким образом Грабарь устанавливает родственную близость технических требований чистяковской системы живописным приемам творчества Фортуни. Эта близость в первую очередь заключалась в характере познания формы и передаче ее на плоскости. Выбираете мебель для офиса? Не забудьте про стулья офисные.

Известное требование Чистякова о лепке большой формы мелкими пересекающимися в пространстве плоскостями воплощалось в произведениях Фортуни с своеобразным мастерством. В своем творчестве Фортуни как бы соединил свойственное Чистякову представление о передаче формы с богатством и пылкостью испанского колорита.